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与明星试镜产生特别张力
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非专业演员选角方式多样，与明星试镜产生特别张力 译者：易二三 校对：Issac 来源：The New （2021年3月5日） 选角方式，非专业演员的和专业演员的一样多，同理，指导方式，指导专业演员的与指导非专业演员的也一样多，非专业演员能成为引人注目的新人像《面孔》里的琳恩·卡林或者《格里格里》中的苏勒曼·德米，或者成为自身的典型纪实风格化身像《流放者》或《星期天的人们》的全体演员，又或者成为极度去戏剧性的一张白纸像几乎所有罗伯特·布列松作品中的演员。 《流放者》 然而，当非专业演员与电影明星一同参与试镜之际，会生成一种格外独特的张力。在将非专业演员选角至故事片中这件事上，最令我感到兴味盎然的是，他们那种具有颠覆性的存在态势，以及他们在接受指导环节和面对镜头进行表演时所呈现出的技术层面的欠缺与经验方面的不足，这种状况营造出了一种质地，而此种质地是自故事片发展的早期阶段起导演们就始终致力于去达成的 。 在赵婷所执导的《无依之地》里，弗兰西斯·麦克多蒙德同一群出色的非专业人员一道进行表演，那是在实景现场碰到的。该片收获的好评彰显出这种组合的能量以及诱惑。一个更为成功的先例是罗伯托·罗西里尼于1950年推出的电影《火山边缘之恋》，此片由英格丽·褒曼主演，斯特隆波岛上的真实居民也跻身其中。他们在银幕之上的关系是这部戏的主要推动因素。 《火山边缘之恋》 图片 1945年，在《罗马，不设防的城市》里，罗西里尼头一回展示了所谓意大利新现实主义的概念与实践，他讲了个意大利人抵抗纳粹的故事，他邀请当时的新星安娜·马尼亚尼、著名喜剧演员阿尔多·法布里齐以及好多非专业演员参演，拍摄紧张（拍摄于战争时期，风险极大），戏剧即时性把全体演员推到了一个强烈戏剧焦点。 《罗马，不设防的城市》 罗西里尼在他接下去的故事片《战火》中继续与非专业演员合作，《战火》是关于二战及其后果的故事，非专业演员的戏剧性效果被故事的历史主旨增强了，对受战争创伤的意大利有着同样重要的描述，增强这戏剧性效果；罗西里尼在他随后来的另外一部故事片《德意志零年》中也继续与非专业演员合作，《德意志零年》是关于二战及其后果的故事，非专业演员的戏剧性效果由此被这故事中体现历史主旨增强了，对受战争创伤的德国有着同样重要的刻画，增强了这种戏剧性效果；这种选角符合故事情节，这种选角符合环境。后来，当褒曼写信给他，满怀敬意地邀请他一起合作时，褒曼是当时最著名的影星之一，他沿用同一个方法，尽管这个方法更为激进，他们第一次合作的作品是《火山边缘之恋》，这是另一部以二战为题材的电影，在该片中，非专业演员的选角不只是为故事服务或巩固故事情节，它本身就是故事。 在《火山边缘之恋》里，褒曼饰演一名叫卡琳的立陶宛妇女，她快三十岁了，战争结束后待在难民营，她比难民营中别的女人更具魅力、更有生机、更显优雅，特别是，更愤世嫉俗，她不顾一切想要逃离出去，卡琳与意大利渔夫安东尼奥（马里奥·维塔莱，他在现实生活里就是一名渔夫，这是他的银幕首次亮相）在分隔男女营地之间铁丝网的另一侧展开了一场爱情。 她申请去阿根廷的签证遭拒后，接受了他的求婚，进而与他一同前往他的家乡斯特隆波岛。可是到达岛上后，卡琳瞬间陷入难以安抚疗愈的痛苦之中。此岛在地理位置方面令人心生畏惧之情；房屋破败不堪到了极点，居民贫穷且在困苦中艰难挣扎。年轻人以及精力旺盛充沛的人渴望着逃离这里，而那些留下来的人（还有诸多返乡的老年人）笃信宗教，严格遵守传统。简单概括来讲，这里不存在卡琳早年在欧洲都市生活时所拥有的那种雅致以及教养。 那些岛民，是受传统束缚的，是贫穷的，是孤僻的，其所扮演的角色由非专业演员饰演，且都是当地人，他们既笨拙又紧张。在卡琳来看，那群人显得僵硬且畏缩。在镜头跟前，特别是在卡琳的注视下，他们仿佛是自然之对立面，显得局促又不安。斯特隆波岛是他们的岛屿，然而摄影机、明星以及光鲜新面孔的进入使他们与岛屿脱了节，致使他们看着像不合群的陌生人，在描述其生活方式的电影里显得格格不入。他们撕破了戏剧之表面，破坏了其结构与流动性 。 卡琳，也就是那个温文尔雅的，来到了斯特隆波岛，好像不只是为了从难民营逃离出去，还为了不用被遣送回到她的祖国。（后来我们发现，在战争时期，她和一个男人有过婚外情，随后她才晓得这个男人是占领者中的一个——很有可能是德国人。）处于痛苦里，她谋划了自己的逃跑计划，打算弄到她和安东尼奥前往澳大利亚或者美国的钱，与此同时还尝试着把她能找到的任何一丝幸福都塞进她所认定的新形式的监禁里。 图片 有个女人在斯特隆波岛称卡琳是「荡妇」，卡琳毫无顾忌地和一位「坏女人」往来，卡琳试图引诱岛上唯一懂人情世故，也就是教区牧师的人，这位教区牧师由伦佐·切萨纳扮演，伦佐·切萨纳既是编剧又是制片人，还是踏足过好莱坞的小演员，卡琳开玩笑般地与另一位渔夫搂搂抱抱，尽管安东尼奥本人对卡琳很忠诚，可安东尼奥粗鄙、苛刻、专横，当他们的婚姻成为流言蜚语的主题时，安东尼奥甚至对卡琳施加了暴力。 说到岛上的那些居民，他们热衷于说长道短，毫不留情面，喜欢对他人品头论足，对于开放这座岛屿，使其接纳更大的变化以及进步潮流，几乎是丝毫没有一点关心。然而当罗西里尼从戏剧性风格转向纪录片风格时，他也运用电影化的方式让岛民有了转变，在极为著名的一幕里，渔民们耐心地、坚定地、默默地划着船，而卡琳去探望安东尼奥，亲眼见证了他们日常生活中英勇的、暴力的、危险的奋斗，听到了他们在艰苦劳作中所唱的劳动歌曲。 随后，出现了一次火山爆发，对于观众而言，即将到来的灾难所带来的恐惧，无声地、决定性地主宰着岛上的生活，对于卡琳来说亦是如此，死亡的存在，既是岛民的可怕负担，又是神圣的精神考验。 在影片的这个段落之中，角色出现了倒转，斯特隆波岛的生活展现出卡琳的奇怪之处，也展现出卡琳的笨拙，还展现出卡琳的错误观念，同时展现出褒曼在岛民群体里的不合时宜，借助戏剧性，居民们事实上再度拥有了他们的家园，并且拥有了罗西里尼展示给他们的电影空间。在《无依之地》里，麦克多蒙德饰演弗恩这一角色，从起始便由她跟其他游牧者的共情关联来界定，不管那些游牧者的动机以及境况存在着多么大的差异。而在《火山边缘之恋》中，对于当地人的困境，卡琳的外来者凝视没有真正融入其视角，褒曼的外来者凝视也没有真正植入其视角，就这点来说，罗西里尼的外来者凝视同样没有真正植入其视角。 它有这些明晰精确的影像，这些影像把纪实观察编织成舞台故事，还从无剧本的事件中结晶出戏剧，把生活与梦想的冲突、闯入岛上的明星与岛民的冲突嫁接成关于这个明星的剧情电影，这剧情电影进而成为它炙热而又不稳定的核心。罗西里尼没掩饰或淡化影片的制作方法和现实，而是把它们置于前景，还在此基础上构建了影片宏大的情感世界和他自己宏大的社会和精神图景。
